映画『シン・ウルトラマン』が描く日本型ヒーロー像

令和4年5月13日、映画『シン・ウルトラマン』が封切られた。私は公開2日目に観ることができたので、ここにレビューを書きたい。

一言でいうと、面白かった。かなりの力作だと思う。繰り返し観たいと思える作品だし、おそらくまた観るだろう。

本稿はできるだけ簡潔に感想をお伝えしようと思うが、一部にネタバレがあるかも知れないので、予めご容赦願う。

『シン・ゴジラ』との違い
外星人メフィラスと三島由紀夫『美しい星』
「日本型ヒーロー」の哀愁
結局『シン・ウルトラマン』が描いたものとは？

『シン・ゴジラ』との違い

『シン・ウルトラマン』を楽しみにしていた観客の多くは、『シン・ゴジラ』のファンだろう。

『シン・ウルトラマン』の冒頭、『シン・ゴジラ』のタイトルが表示され、それが『シン・ウルトラマン』に切り替わる。それだけで『シン・ゴジラ』ファンのテンションはマックスになる。

実際のところ、『シン・ウルトラマン』は『シン・ゴジラ』のテイスト（というか庵野秀明テイスト）を保持しつつ、より娯楽性の高い作品に仕上がっている。

映画としての『シン・ゴジラ』の優れた点は、特撮モノに収まらない「社会性」にあった。その点、『シン・ウルトラマン』の社会性は『シン・ゴジラ』程ではない。

とはいえ、世界観は継承されている。例えば、『シン・ゴジラ』でも『シン・ウルトラマン』でも、登場人物（政府関係者）の台詞の中で、わが国について「属国」という表現が出てくる。

戦後日本を「属国」と捉えること自体、一種の政治性がある。

しかし、この「属国」という用語について、『シン・ゴジラ』と『シン・ウルトラマン』ではやや意味合いが異なる。前者では「主体性がなく危機対応能力が低い政府当局」を指すのに対し、後者では「常に被支配的立場に安住する人々」を表している。

『シン・ウルトラマン』の作中、日本国は「怪獣対応」を通じて一定の主体性を回復している（つまり戦後体制を脱却している）のだが、結局「外星人（宇宙人）」という新たな上位者が現れれば、あっさりとその軍門に降るのである。

『シン・ゴジラ』が現代日本の葛藤を描くのに対し、『シン・ウルトラマン』は日本人の本質を問うている、と深読みすることも可能だろう。

外星人メフィラスと三島由紀夫『美しい星』

『シン・ウルトラマン』に登場する驚異は怪獣（過威獣）だけではない。新たなる驚異は（ウルトラマンを含む）外星人である。外星人は地球人よりも遥かに高度な文明を有し、地球人を奴隷化（あるいは生物兵器化）する能力すら有する。

そんな外星人の一種である「メフィラス」は、地球人の存続を巡ってウルトラマンと議論を戦わせる。ウルトラマンが感情的に地球人に寄り添うのに対し、メフィラスは理性的に支配を正当化しようとする。

作中におけるメフィラスとウルトラマンの論争は、三島由紀夫の長編小説『美しい星』における主人公（自身を宇宙人と思い込んでいる）と異星人（同じく）による有名な論争を想起させる。

例えば、次のような一節だ。

「実際、人間の奇妙な習性も多々あるけれど、その中のいくつかは是非とも残しておきたく、そんな習性を残すためだけに、全人類を救ってもいいというほど、価値あるものに私には思われる。（中略）われわれ宇宙人の目から見ると、彼らの作ったどんな深刻な悲劇的な作品も、結局人間固有の原理、すなわち笑いの原理から生れて来たように思われる…」
（中略）
「私は何も人間を尊敬しろとは云わない。重要視しろとも云わない。人間の残した文化は、宇宙的に云えばせいぜい三流の代物だったし、その経済の流通機構も原始的なら、政治にいたっては宇宙でも最低の部類だが、それでも、こんな連中を救ってやって恩恵を施しておけば、いつか宇宙の役に立つ日も来ようというものだ」
三島由紀夫『美しい星』（新潮文庫）より

『シン・ウルトラマン』に隠されたテーマとは、「人類（あるいは日本）は存続させるに値するのか？」という問いかけに他ならない。